Intervju S Fotografinjo In Pustolovko Cory Richards

2024 Avtor: Francis Oldridge | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 20:43

Tudi če imena ne prepoznate, ste verjetno videli njegovo delo. Cory Richards je nagrajeni fotograf, ki je posnel ikonične slike z vsega sveta. Preplezal je nekatere najvišje vrhove sveta, vključno s trinajsto najvišjo goro, Gasherbrum II (G2), kjer je med sestopom njega in njegova dva plezalna partnerja zasul plaz. Ko se je zavedel, da so vsi trije preživeli trpko srečanje, je Richards sam obrnil kamero in posnel prestrašeni selfi, ki bi krasil naslovnico National Geographica. Ta dogodek bo Richardsa popeljal po poti samouničenja in nato okrevanja, ko se je hotel soočiti z učinki svoje posttravmatske stresne motnje (PTSD).

Naslednje leto je bil Richards razglašen za pustolovca leta National Geographic (2012). Od iskanja terapije se je vrnil na vrh igre in se dvakrat povzpel na Mount Everest (enkrat brez dodatnega kisika) s plezalnim partnerjem Adrianom Ballingerjem.

Pred kratkim sem se imel priložnost povezati s Coryjem Richardsom, da bi razpravljal o njegovi strasti do narave, fotografiji, njegovem boju s PTSD, preteklih in prihodnjih odpravah ter seveda o opremi.

Priročnik: Ljudje so motivirani zaradi številnih razlogov, da gredo na prosto. Vas je kaj zanimalo ali vas je vedno privlačilo?

Cory Richards: Zame je bilo zunaj od nekdaj del mojega življenja zaradi načina vzgoje. Moji starši so bili neverjetno predani svojemu življenjskemu slogu, kar je pomenilo biti zunaj. Zelo sta se ukvarjala z nahrbtniki, plezanjem in smučanjem, zato sva bila z bratom vzgojena na enak način. Na vsak način smo se pridružili njihovemu življenju, namesto da bi spremenili njihovo življenje, in seveda so bile stvari o nas, ki so spremenile njihovo življenje. Toda bili so trdno prepričani, da smo del življenja, ki so ga živeli, v primerjavi s tem, kar je bilo tam, da bi ga zmotilo. In zaradi njihove ljubezni do narave je bila ta vgrajena v nas že od mladih nog, zato je bilo zame naravno napredovanje, da se, ko vem, začnem bolj intenzivno ukvarjati z zunanjostjo.

Ni ene najbolj nepozabne odprave. Nihče ne pride na misel. To bi bilo kot bi poskušali izbrati svoj najljubši M&M iz vsakega M&M, ki ste ga kdaj pojedli.

To je bilo mesto, ki ga vedno razumem; to je bilo mesto, kamor sem lahko nekako vložil svojo energijo in kjer sem se počutil zelo kot da pripadam. Ko sem odraščal v ta prostor, sem tudi začel razumeti, da smo kot človeška družina zelo del naravnega sveta v primerjavi z [bitjem] poleg njega, kar se mi zdi pogosta napačna predstava - in … ena od idej, ki spodbuja naše nadaljnje ločevanje od naravnega sveta: pred njim smo tako izolirani, da se nam ne zdi, da smo pravzaprav del tega sveta, v resnici pa smo v vsem njegovem delu in se nanj zanašamo.

TM: Katera odprava vam je ostala najbolj v spominu do danes?

CR: Ni ene najbolj nepozabne odprave. Nihče ne pride na misel. To bi bilo kot bi poskušali izbrati svoj najljubši M&M iz vsakega M&M, ki ste ga kdaj pojedli. Vsi so dobri in vsi imajo podoben okus, a imajo različne lastnosti ali kaj podobnega.

Ne vem, kako naj rečem, da obstaja takšna, ki je bolj ali manj nepozabna od druge, ker ima vsak svoje edinstvene izkušnje. Očitno so nekateri, ki so moje življenje spremenili in spremenili globlje kot drugi, in sicer plezanje na Gasherbrum pozimi v Pakistanu - in poznate plaz, ki se je zgodil ob spustu, ki je spremenil potek moje kariere. To je spremenilo smer mojega življenja in bilo je res zelo pomembno. Je to najbolj nepozabno? Ni nujno - obstajajo tudi drugi, ki so enako nepozabni in na nek način enako vplivni, a le na bolj subtilni način … Moja prva naloga za revijo je imela močno vpliv na moje življenje, ker sem ravno za National Geographic prvič. In to je bilo do meje Nepala in Tibeta v tako imenovanem Mustangu.

TM: Kaj pa vaš najbolj zahteven?

CR: Mislim, da je bila ena mojih najzahtevnejših odprav slediti reki Quito od Angolhighlands navzdol skozi trak Caprivi v Namibiji in v Okavango Deltin, Bocvana. Skoraj štiri mesece sem bil v Africu po tej reki in skušal razumeti vse medsebojno povezane dele, ki so jo povezali in zaradi česar je bil … ta kohezivni ekosistem. Toda pri tem smo se morali spustiti 1000 milj prej neznane reke, ki je bila pogosto neverjetna naporna naloga in mi je le psihično in fizično vzela veliko. Takrat sem bil tudi v mojem osebnem življenju sredi travmatičnih preobratov in zato čustveno in fizično mislim, da je bila to najzahtevnejša odprava, na kateri sem bil kdajkoli. Obstajajo tudi drugi, ki mi pridejo na misel, a zagotovo ne na enak način. Hočem reči, da je plezanje Everesta brez kisika tudi neverjetno čustveno in fizično zahtevno, vendar ni povsem enako, kolikor je najbolj zahtevna odprava, na kateri sem bil.

TM: Posneli ste slike nekaterih najbolj ikoničnih in najbolj robustnih pokrajin na Zemlji. Kateri vam najbolj izstopa? Je bilo pot do tja? Ali pa samo prizorišče, zaradi katerega je najbolj nepozabno?

CR: Mislim, da je najbolj vplivna pokrajina, ki sem jo dejansko fotografiral, dežela kraljice Maud na Antarktiki, majhna območja v tisti večji geografski regiji, imenovani Wolthat Mountains … Razlog, da se mi to toliko zdi, je ta, kako pusta je. To je eno najbolj negostoljubnih okolij na svetu, saj se katabatski vetrovi, ki se spuščajo z antarktične planote, spuščajo in pihajo več kot 100 milj na uro, pogosto več dni. Postane ta vetrovnik, ki ga prepirajo ta masivna ledena polja, ki se na videz nadaljujejo večno. V meni odmevajo občutek osamljenosti in osamljenosti, ne toliko kot edini človek, ampak ker je naš planet v kozmosu, je majhen otok. In začutim neko resonanco, ko sem v tistih ogromnih opustošenih pokrajinah, kjer se mi zdi, da sem majhen otok življenja sredi masivnega, na videz brez življenja platna pred seboj. Resnica je, da na Antarktiki vztraja veliko življenja, vendar je pokrajina na način, kako se predstavlja, takšna, da ima sposobnost odmeva občutka izoliranosti znotraj samega sebe in zaradi tega sem se vedno znova vendar me je tudi najbolj prizadelo. Zmanjša se tudi vrsta barv, ki jih vidite. Zelo je modro-bela in potem imaš ta presenetljivi oranžni kamen, ki se zdi, da štrli iz niča … nekako kot zob pošasti, ki izbruhne iz te zamrznjene pokrajine. Torej, ustvarjalno, vizualno, čustveno je ta pokra od nekdaj ostala v meni, vse odkar sem leta 2013 tam obiskal.

TM: Čeprav se mnogi osredotočajo samo na potovanje ali pohod do teh razgledov, morate uporabiti drugačno miselnost. Kako pripravite ali obdelate tisti del svojega dela in spretnosti?

CR: Zanimivo mi je, da mislim, da okoli tega, kar počnem, ni drugačna miselnost kot kdorkoli drug … Mislim, da vsak fotograf stvari ločuje edinstveno in drugače, zaradi česar je njihovo delo edinstveno in drugačno. Zdaj se mnogi lotijo podobnega napada, kar povzroči podobno delo. Po mojih izkušnjah je moja motivacija vedno bila človeška izkušnja, ki je odkrita ali obveščena glede na naravo teh odprav.

Zame je torej moj postopek preučevanje samega sebe in sprejemanje namigov od sebe, ko se začnem počutiti razpleteno, ko se počutim izpostavljeno, ko se počutim oslabljeno. Te namige vzamem od sebe in začnem iskati te indikacije tudi pri drugih ljudeh, zato gre bolj za preizkus psihologije in narave naše sposobnosti, da stvari naredimo, premagamo in se prilagodimo situacijam - naj bo to konfliktno območje ali na visoki nadmorski višini - in pri tem najdete pristno, pristno predstavitev človeštva in človeške družine … Moje meditacije okoli, ki se poskušam zelo zavedati sebe. Bolj notranje je videti, kaj se dogaja z mano v postopku, nato pa te informacije uporabiti za zunanje iskanje in poskusiti to zajeti.

Zame se je dobro spomniti, kako majhna sem na tem svetu. Pomaga mi, da se spomnim, da sem hvaležen za to dragoceno življenje in vse njegove priložnosti. Na sliki: plezalci stojijo nad jamskim sistemom Mustang. Posnetek za #mustang

TM: Vaši izleti na Everest z Adrianom Ballingerjem so bili deležni velike publicitete, ne samo zaradi vaše družbene medijske prisotnosti, ampak tudi zaradi vaše poštenosti glede osebnih in fizičnih spopadov, ki ste jih imeli. Zakaj je bil to pomemben del zgodbe za vas? Kakšne odzive ste dobili od plezalcev in širše javnosti?

CR: Veste, z Adrianom sva si privoščila, da skušamo nekuriran pogled na to, kako odprava dejansko izgleda in kako se odvija. Pomembnost tega, motivacija je bila, da družbena mediora igra najvišje točke ali visoke note pustolovskih potovanj, ekspedicijskih potovanj, kulturnih potovanj in podobnih stvari. In to, kar smo želeli, je bilo, da smo nekako olupili fasado in ljudem dali iskren pogled na to, kako dejansko izgleda in se počuti kot takšna ekspedicija. In zame je to neposredno povezano z vprašanji duševnega zdravja, s katerimi sem se ukvarjal celo življenje. In tako veste, že od samega začetka in nekako na svoji osnovi želimo, da je verodostojen, zato se mi je kadar koli pojavilo nekaj, kar je bilo resnično težko, težko - ali nasprotno vse, kar je bilo pristno privlačno, lepo in razveseljivo., veselo - želel sem deliti te stvari.

In bilo mi je pomembno, da vpišem in opazim trenutke, ko sem doživljal nekako temnejše plati svoje osebnosti, in jih izrazim. Razlog, ki je zame pomemben, je, da drugim ljudem daje možnost, da storijo enako: ko vidijo, da nekdo drug govori o tem, se počutijo, kot da imajo dovoljenje za bolj odprto razpravo o istih temah. In v tem je bistvo odkritoga pogovora o stvareh, saj daje drugim ljudem okoli vas dovoljenje, da storijo enako. Tako sem se odločil za to skozi vse življenje. Odločil sem se, da sem človek, ki pristopa k nekaterim bolj neprijetnim ali nenavadnim temam in jih poskušam doseči s čim večjo poštenostjo in iskrenostjo, da drugim omogočim enak prostor.

TM: Priznanje obstoja PTSP za ekstremne športnike je bilo pogumno. Zakaj je bil to pomemben del vaše zgodbe za vas? Kakšne odzive ste dobili od soplezalcev in širše javnosti?

CR: Odziv na priznavanje in priznanje PTSP v atletskih prizadevanjih na prostem se mi zdi mešan. Mislim, da veliko več ljudi odkriva, da lahko ta okolja in te izkušnje dejansko povzročijo travmatičen stres, vendar še vedno obstajajo nekakšne stare šole, ki trdijo, da se zgodi, kar koli se zgodi, in o tem ni treba govoriti. Ni vam treba, da je to posel vsakega in v tem se strinjam z določenimi elementi, to je, da nam ni treba delati osebnih pretresov za vsakogar.

To ni tisto, kar poskušam narediti. Kar poskušam, je, da javno izjavim, da so te stvari resnične in da obstajajo, in če imate kakršen koli posttravmatski stres ali travmatičen stres v katerem koli pogledu, je v redu, da poiščete pomoč in govoriti o tem. Menim, da se ljudje pogosto počutijo, kot da s temi besedami govorijo o sebi, da to delam o sebi, v resnici pa je ravno nasprotno. Kar delam, je narediti forum in platformo bolj odprti in prilagodljivi tem izkušnjam in glasom, ki se pojavijo, ker morajo - ker ni razloga, da bi ljudje morali živeti s to travmo in nositi ta stres s seboj.

Odlične slike niso sestava, barva, svetloba. Lahko so vse to in lahko vse to v kombinaciji s trenutkom, toda resnično presežne podobe so tiste, zaradi katerih razmišljamo in čutimo ter stopimo v stik z našim najosnovnejšim človeškim jazom.

Torej veste, odziv je bil mešan. Obstajajo ljudje, na katere se ozrem in jih resnično upoštevam, ki so to nekako odrinili in rekli, da gre za kulturo snežink. In potem obstajajo ljudje, ki jih nikoli ne bi pričakoval, nekako najtežji in najbolj stoični ljudje, ki so se odprli in rekli: "Veste, to resnično odmeva pri meni in mislim, da doživljam nekaj istih stvari o katerem ste govorili."

TM: Pogovorimo se o tehniki in opremi. Kateri so vaši najboljši izbori in potrebe, ne glede na cilj?

CR: Kar zadeva fotoaparate, trenutno uporabljam fotoaparata Nikon Z 6 in Z 7. To je predvsem za fotoaparate z delovnimi konji in brezzrcalno delo samo zaradi njihovih zmožnosti šibke svetlobe in zmožnosti preklopa nazaj in naprej med super visokokakovostnim videom in fotografijo.

Na splošno, če se zavzemam za vsestransko uporabnost - da bi imel s seboj resnično vsestranski, dinamičen komplet -, bom uporabil NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S in NIKKOR Z 14-30mm f / 4 pa tudi 70-200mm. In to je komplet za vse, ki mi bo omogočil, da se nekako učinkovito lotim skoraj vseh predmetov.

Toda za trdo ali bolj poglobljeno fotoreporterstvo rad delam z objektivi s fiksno goriščno razdaljo, zato rad uporabljam NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S, včasih NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S, ne toliko, vendar je še vedno super učinkovita leča. Rad bi bil bolj blizu, zato so moje najljubše goriščne razdalje bolj v razponu od 24 do 35, včasih tudi do 50, zato je NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S tudi super učinkovit in to mi je res všeč.

In druga kamera, ki je bila res kul, je Z 50. Ta kamera mi je všeč, ker je tako enostavna za uporabo, je tako kompaktna in tako uporabniku prijazna. Toda tudi na profesionalni ravni. če smo tam samo jaz in ena kamera, včasih Z 50 doseže vse cilje, ki jih potrebujem. Lahko ga preprosto vržem čez ramo, odidem skozi vrata, ne da bi me to skrbelo in spet je super preprosta kamera.

TM: Katerega orodja (razen vašega fotoaparata) ne boste pustili za seboj?

CR: En kos opreme, ki jo vedno vzamem - to je smešno … Toda en kos opreme, ki jo vedno vzamem, je prenosni brezžični zvočnik. Razlog je nekaj navdušujočega, razsvetljujočega in usmerjenega v skupnost, ko imate glasbo in lahko predvajate glasbo s prijatelji, poslušate stvari, ko sedite tam in klepetate v noč. In če sami poslušate glasbo med delom, če urejate poslušanje glasbe, mislim, da glasba v stvari prinaša določen element veselja in lahkotnosti. Lahko nam vlije čustva in nas lahko navdihuje. In mislim, da je glasba sestavni del človeške izkušnje, zato je bilo glasbeno povezovanje z mano vedno kakovostnega pomena. In to razširim na, saj veste, slušalke - nekakšne brezžične ušesne slušalke - pa tudi, veste, na kakršen koli način, kako lahko nosim glasbo s seboj … Resnično je pomembno, da je na terenu nekaj avdio orodij, da lahko občutijo to tam si zunaj [sic].

TM: Tudi za tiste, ki šele začenjajo fotografirati svoje dogodivščine iz zabave, kakšne nasvete imate, da posnamete najbolj nepozabne slike?

CR: Moj največji nasvet za vsakogar, ki poskuša ustvariti nepozabne podobe - resnično nepozabne podobe - je, da se spomnite, kaj naredi impresivno podobo. Zakaj se od nečesa oddaljiš in še naprej razmišljaš o tem? In če lahko natančno določite, kaj je to, in to uporabite za obveščanje o nadaljnjem razvoju fotografij, mislim, da boste uspešni.

Resnične transcendentne, transformativne slike so tiste, ki vstopijo v nas in nas na nek način preganjajo. In če res želite ustvariti resnično impresivne podobe, poiščite tisto, kar vas preganja, zaležite, sledite mu in se potopite globoko vanjo.

Zame in mislim, da pri večini ljudi gre za čustva. To je lahko podoba, zaradi katere se počutite, zaradi katere se počutite onstran nekega aktualnega občutka lepote ali aktualnega občutka strahospoštovanja. Morda je to nekaj, zaradi česar se počutite globoko v sebi, nekaj, kar vas premakne. Zaradi tega se sprašuješ, zaradi česar razmišljaš. To te ustavi. Zaradi tega se ustavite in vas pripelje do trenutka ter se povežete s seboj.

Odlične slike niso sestava, barva, svetloba. Lahko so vse to in lahko vse to v kombinaciji s trenutkom, toda resnično presežne podobe so tiste, zaradi katerih razmišljamo in čutimo ter stopimo v stik z našim najosnovnejšim človeškim jazom. Velike podobe, veliki pogledi majhnih ljudi v velikih pokrajinah - zaradi njih čutimo določen občutek strahospoštovanja, vendar nas nujno ne ganejo. Morda nas nekoliko navdihnejo, vendar smo s tem preplavljeni. Resnične transcendentne, transformativne slike so tiste, ki vstopijo v nas in nas na nek način preganjajo. In če resnično želite ustvariti resnično impresivne podobe, poiščite tisto, kar vas preganja, zaležite, sledite mu in se potopite globoko vanjo.

Igrajte se z njo, dokler vas ne izčrpa in ko se izčrpate, pojdite globlje. Te slike, tiste, ki postanejo transcendentna umetnost, govorijo večji publiki. To so tisti, ki lahko premikajo plimo in gibljejo gore. Veste pa, ne rečem, da sem sploh kdaj naredil eno od teh slik. Ampak kot zasledovanje in način zasledovanja podob, tako mislim na to.

TM: Ko se bliža sezona Everesta, kakšne spremembe (če sploh) bi radi videli, ko gre za to, kako so plezalci in (Šerpe) dovoljeni na gori, zlasti kar zadeva varnost?

CR: Resnično mislim, da se mora na Everestu spremeniti toliko stvari, vendar verjamem tudi, da Everest dobiva veliko slabe tiskovine. Na vrhu je enostavno videti postave in napačno razumeti naravo dogajanja tam. Lani smo posebej videli ogromne proge, a to je bilo zato, ker je bilo vremensko okno okrnjeno in potisnjeno v dvodnevno obdobje, v katerem so bili vsi na južni strani prisiljeni hkrati plezati. Običajno se to ne bi zgodilo, zato moramo razumeti kontekst, v katerem nastajajo informacije, ki jih vidimo, vendar moramo tudi razumeti, da da, pri upravljanju je težava in na to moramo gledati bolj celostno.

Želel bi videti globlje in strožje predpise, posebej na nepalski strani, ki ciljajo na to, kako imajo plezalci dovoljenje za plezanje in koliko vodstvenih podjetij lahko sprejme ljudi tja in koliko strank lahko obišče katero koli leto. Težko si je predstavljati, da bi se to zgodilo glede na nekakšen socialno-ekonomski status Nepala na svetu, kar je obžalovanja vredno, toda mislim, da moramo premakniti glasnejše glasove v plezalni skupnosti, ki se zavzemajo za varnost šerpske skupnosti, varnost visokogorske delavske skupnosti in navsezadnje tudi varnost vseh na gori. In s tem se lahko lotimo nekaterih vprašanj, ki ljudi ogrožajo.

TM: Ne moremo vas spustiti brez zadnjega vprašanja. Kaj sledi za Cory Richards?

CR: No, čakajo me nekaj velikih potovanj. Trenutno delam na nekaterih TV-posnetkih, toda naslednji mesec sem doma, ustvarjam in ustvarjalne ideje premetavam do enega od mojih partnerjev v zločinu, s katerim pogosto sodelujem, Keitha Ladzkinskega, in prihajam gor z načrti za prihodnje leto. Torej, zdaj imam veliko na krožniku, vendar nič od tega ni nujno v gibanju in uživam v tem izpadu, da se stvari nekako uredijo in padejo, kjer se le dajo.

Cory's Top Gear Picks

• Kamere za delovne konje

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Vsakodnevna kamera

  Nikon Z 50

• Vsestranski komplet objektivov

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200mm

• Komplet profesionalnih leč

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S